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科幻新浪潮中的塞缪尔·德拉尼(1/2)

解读《塞缪尔·德拉尼小传》 邱苑婷 《南方人物周刊》资深记者 塞缪尔·德拉尼登上美国科幻文坛是在二十世纪六十年代，对熟悉科幻文学史的读者来说，这是一个饶有意味的时代——以反叛、先锋为特征，科幻文学此时进入了新浪潮运动。

大众最熟知的新浪潮科幻代表作家，或许当属写作了《神经漫游者》和《机器人会梦见电子羊吗》的菲利普·迪克。

新浪潮强调科幻作品的文学性、心理性，它充满着文学形式上的开拓野心，无论是从叙事、语言上的先锋尝试而言，还是从力图呈现科幻作品中人物心理的复杂性而言，都表现出向主流现代文学靠近的审美倾向。

相较之下，科幻小说黄金时代的作品，如阿西莫夫的“机器人三定律”、《基地》三部曲、太空歌剧类的作品等，则被新浪潮拥趸者视为“坎贝尔传统”“老守卫”“点子文学”。

科幻作家逐渐不满于自三四十年代起逐渐僵化的、掌控在约翰·坎贝尔话语权威下的科幻小说写作范式。

而塞缪尔·德拉尼正是日后公认的科幻新浪潮主力之一。

《塞缪尔·德拉尼小传》中写到菲利普·迪克的创作受到德拉尼的影响，而德拉尼喜爱的科幻写作者名单里，如罗杰·泽拉兹尼、厄休拉·勒古恩等，也几乎都是新浪潮主将。

正如小传中所写，约翰·坎贝尔当然是“在科幻圈子里德拉尼与之斗争的”人，但原因或许不尽然出于坎贝尔对创作者的肤色与种族歧视，更在于新旧两派对科幻美学的理解差异。

坎贝尔和他的科幻杂志《惊奇故事》在二十世纪四十年代的科幻界已是强权一般的存在，许多作家甚至不得不修改作品以迎合他们的观念——文风奇诡的作家被坎贝尔等“守旧派”拒之门

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