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第24章 借调式写作(3/3)

年国内的文坛空荡荡，这也是为什么后世的很多作家都是在这个阶段成名的原因。

当时文坛新作品青黄不接，难以支撑国人的文学阅读要求，很多出版社、编辑部就只能从一些业余作者的来稿中发现有希望的苗子。

可这些好苗子一点写作经验都没有，或者说很少，有人便想出了“借调写作”的主意。

把这些有潜力的苗子借调到出版社、编辑部写作、改稿，吃住都在这里，在编辑的帮助下修改作品，直到能达到发表或者出版要求与质量为止。

国民文学出版社现在也在做这样的事，而且借调的人颇多。

院里的两栋楼里住着不少借调来的人才，一住就是几个月、一年。

有一些实在是改不明白稿子的作者，作品最终被毙掉，只能喝顿大酒借酒浇愁，最后卷起铺盖滚蛋。

这样的做法在当时确实结结实实的为文坛培养了一批人才。

比如马骥才，写了一本《义和拳》被国民文学出版社看中，然后借调到社里，在这里一住就是两年，不仅把《义和拳》的稿子改出来，期间又写了姐妹篇《神灯》。

回去的路上，林为民拉着唐玉秋去国营饭店吃了顿饭。

人家为了他的稿子跑前跑后，连饭都没吃，不能让人家饿着肚子回去。

吃饭的时候，唐玉秋还在跟他聊着在国民文学出版社的见闻，林为民听完心中颇有些感慨。

对于文学来说，这真是个最好的年代。

再往前五百年，或者再往后五百年，恐怕都不会有这样好的时候了。

很多经历过这样时代的人在若干年后，总会时不时的发出叹息或者愤怒，这才多少年啊，文学怎么会变成人嫌狗厌的东西呢？ 林为民身处这个时代，才算看明白，从来都是时势造英雄，而非英雄造时势。

那些被记录在时代碑刻上的名字和作品，当然有其自身才气的原因，但更大的原因是这个时代给了他们发光发热的机会。

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