话本的样式,一条旧辙,今日之轮滑落进去,仍旧顺达,新异。 放弃“心理层面的幽冥”,口语铺陈,意气渐平,如何说,如何做,由一件事,带出另一件事,讲完张三,讲李四,以各自语气,行为,穿戴,划分各自环境,过各自生活。对话不分行,标点简单——《喧哗与骚动》,文字也大块大块,如梦呓,如中式古本,读者自由断句,但中式叙事,习染不同,吃中国饭,面对是一张圆台,十多双筷子,一桌酒,人多且杂,一并在背景里流过去,注重调动,编织人物关系;西餐为狭长桌面,相对独立,中心聚焦——其实《繁花》这一桌菜,已经免不了西式调味,然而中西之比,仍有人种,水土,价值观念的差异。 《繁花》感兴趣的是,当下的小说形态,与旧文本之间的夹层,会是什么。 西方认为,无名讲故事者,先于一切文学而存在,论及中国文学,“摆脱说书人的叙事方式”,曾是一句好话;有论者说,中西共有的问题是——当代书面语的波长,缺少“调性”,如能到传统里寻找力量,瞬息间,就有“闪耀的韵致”。 在一篇专访里,贝聿铭问记者,能否说上海话,贝聿铭说:“说上海话好,因为我普通话说得不太灵,说上海话比较容易点,那讲上海话吧。” 接下来,贝聿铭想必是用“较容易
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关于剑妖传:一剑功成万古枯,落魄黯然至销魂,六脉灵犀逍遥指,独孤一世高处寒。前世今生,三世情缘;人,剑,妖,三重伪装。暴怒中,仗剑饮血,一步一杀;谈笑... /
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不无脑,没科技!江湖人,悬疑事!踏着古龙的足迹,续写古龙的传奇!那一年,岳阳城中,青楼之内……李逍遥,将来会名满天下的李逍遥!一把赤血剑,一位倾国红颜。从此,逍遥如烟,浪迹天涯……全书将分为四段“卧龙血案”“皇宫大内”“西北之地”“身世之谜”从此逍遥江湖,如烟似幻,持剑天涯!... /