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第202章 少年之志（第3页）

武晨远顺势掏出手机，“我先问问他在哪儿。”

余寻光正在剧组的摄影师那儿。

这个摄影叫邱连民，是李恕坤团队跟过来的老师傅。他拍过余寻光的《与善同行》，前些年又参与了《辰起时》，跟这俩孩子都有几分香火情。

余寻光下了班来找他，是为了在他这儿确定分镜头的内容。

《少年之死》开拍近两个月了，余寻光也看出来了一些存在的问题——不是程序上，而是拍摄和成片的方面。

邱连民这里有剧组拍好的全部镜头存底，也有一些潘泽永初剪好的镜头。余寻光在上个月会以周为单位过来找他要片子看，从这个月开始，频率密集到了两三天一回。

他看片子的时候不常说话。邱连民以为是他新养成的习惯，也没多问。

但是最近，他自己琢磨出问题来了。

他正好借着今天晚上这个机会发问：“小余，是不是小潘的镜头拍得有问题？”

“嗯？”余寻光没应声，反而问：“叔，您觉得哪里有问题吗？”

邱连民有一瞬间的沉默？后来一想这俩都是自家孩子，没什么不能说的，便直接道：“我是觉得画面内容太干巴了。”

余寻光和邱师傅认识这么多年，早熟得跟什么一样。他看他杯子里的水空了，起身去帮他倒水，“叔，您继续说。”

邱连民的眼睛追随着他，“小潘后来不太记得要往中间加景。”

他说得委婉，其实仔细一想，这或许就是潘泽永不足的地方。之前没暴露，是因为他当家的时间少，作品还不多。拍《辰起时》时，空境和美术有央视那边负责，其他部分还有张庆鹤补充，看不出来什么问题。而他此前独立指导的《天才算法》又是都市剧，景色镜头基本上是用来做画面拼接的，功能性大于观赏性，成片也没有哪里不好看。

现在拍电影可不同了，电影的灯影、光线、大小景，远近景，都得在美术上发挥出观赏的作用。

邱连民分析：“可能还是那什么话剧形式闹的，他太追求这个了。”

话剧舞台上一幕幕的景的固定的，哪怕有舞美艺术，也不是实拍的电影能比的。

潘泽永和武晨远追求这种话剧形式，在定分镜头时就往这个方向去靠。后来开组，演员配合得宜，剧组氛围也好，潘泽永一时上头，更是只记得拍演员。

其实演员对戏时的布景是有的，他前面还为了拍余寻光的镜头等了光。

但邱师傅的意思是中间衔接方面不够。

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