伴随气球正式化为人形,不仅是他,连唐思烬的戏份都比原设想大大增加。后来整个故事已经不完全在以学生们为主体在发展,唐思烬本人的视角第一次出现了。
这是最充满不确定性和挑战性的部分,毕竟从旁观者视角写他面对一枚炸弹的反应,跟钻进他头脑里,写他自己面对炸弹的心理活动完全是两回事。
我仍试图让他以你的性格为原型(尽管唐思烬的台词比你可能会说的翻了四五倍,没办法,不然实在没法写),这很难,好在他视角不多,我还能勉强应对,至少别特别ooc。
③②
你平时会如何思考?有那么一次,你说“闭上眼睛会看见很多线,编在一起”。我想象不出来,而且蓝色的线条也太巧了,像个小玩笑。但不管真假,它将为我所用,反正在小说里,真真假假并不重要。
而随着唐思烬同学的戏份增加,我们的小丑和他就难以避免有些互动。
如果你写过东西,肯定能明白,互动是最能体现人设的设计之一,当然也是最容易写崩的部分。这无疑进一步加重了写作的难度,等我反应过来时,他跟唐思烬初次见面的场景,从某种角度看去跟我们俩初次见面的情形有点像。
这一度令我困扰,不过总体还行。重点仍然在唐思烬的单人塑造上,我试图进入他的思想。针对这一点,我采取了最基础的手段,先由下往上,从已有的现实素材推断总结出初步人设,再由上至下,沿逻辑推导心理变化,揣测他在面临不同虚构事件时的反应和选择。
最后则是填补这期间的空隙,并且循环往复。
然后重点来了:写到一半的时候,对这个虚构人物的研究竟蔓延到了现实维度的你身上。
③③
我直接上结论吧。你对我避之不及的那段时间,我一直以为是我的问题,或者你性格本来就是那样。而第二种解释,是你在担心你自己的孤单,以及由此延伸出的欲望。想来也是,你刚受过那么大刺激,又做了那么多次手术,连看人时都是那种药物作用下睡意朦胧的眼神。对那个时候的你来讲,完全失控的移情、以及不由自主地想要依赖一个一无所知的陌生人,确实也挺可怕的。我之前从未往这方向考虑过。
而当推导成型,它如此清晰明了摆在那里的时候,这个完全从虚构情节和人物中延伸出的结论,却比我之前的任何猜测都更接近现实中的逻辑。
于是我意识到,这是一个机会。一个反常规性思考的途径。
如果我继续下去,不再满足于将一个虚构人物单纯地复生,而将重心彻底转移到另一个虚构人物的人格发展,又会发生什么?我心里隐隐有种预感。
面前是岔路:或者按原有思路继续,或者推翻全部思路重来。
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