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第91节(5/5)

新手上路的导演陶清风,除了抓紧时间看一点导演拍摄机器的技巧指导类书籍,更多的是和夏星痕讨论《东归西渡》这个故事。

亲眼目睹过编剧协会和少壮导演派之间争斗的漩涡,陶清风虽然在技术上算不得很成熟，但他懂得一个道理：要真正做好一部剧,决不能由着自己私心肆意妄为。

要把精力留给制作本身，要多和演职人员沟通交流，以达到让故事“诚意”和“尊重”观众的效果。

“《东归西渡》不失为一个好故事,但想要抓住如今的观众，必须更下功夫。

”这是陶清风和夏星痕一致商量的改进意见。

从前《东归西渡》的剧本，让陶清风觉得刺痛,那些思想灌输，像是把人强行拽到一个政委面前,很严肃地说“我和你谈谈”式的按头强灌。

内容是高大上的,但一般观众,要么不明觉厉，要么就“告辞换台”了。

“淡化意识形态,加强角色魅力,深织故事线索。

”夏星痕告诉陶清风，“我是按照这种思路来修改剧本的,你懂吧。

” 陶清风领悟力惊人：“懂了,合该如此。

” 电视剧不是新闻联播或者历史教科书。

陶清风道：“你听我理解得对不对：为了意识形态而牺牲的理由,在政治上是没有错的。

但是对于观众来说缺乏情感烘托。

在不改变这种意志的情况下，你增加的细节，比如第一章里云向磊的同学无辜被卷入事变,比如云向磊在洋人公馆里靠智谋化险为夷……都是在感情上强化‘合理性’。

从前高不可攀的旗帜变得触手可及了。

” 夏星痕赞许点头：“看出变化了？又把剧本背完了吧。

很好。

”夏星痕继续道：“受众观看电视的目的永远是‘好看’。

这种‘好看’来自于精神上获得感和满足感。

无论怎样的表现形式……都必须尊重这条规律。

这是商业创作的核心要素。

只要电视剧拍出来还要给人看，就不能违背。

” 陶清风获益匪浅，毕竟夏星痕在这行淫浸良久，又得过那么多奖，他对这个行业的把握，并非陶清风朝夕之间能望其项背。

交流多多益善。

而且陶清风并不去导夏星痕的戏，剧本是对方写的，对方想走的就是这样一条不受导演掌控的路，才会自己来投资。

靠自己入戏能把握得更好，估计夏星痕没吃过猪肉也看过猪跑的导戏方法比陶清风还多些。

所以陶清风坚持只算“半个”导演，挂的名也是执行。

这让一开始进组的其他演员都很稀奇。

有些老演员仗着自己演戏经验多，也想像夏星痕那样不必受导。

但他们很快明白了陶清风的必要性。

不提陶清风还要兼顾饰演男二号于颂。

只说陶清风对每个人的每场戏都无比熟悉，不仅是熟悉台词、熟悉道具、熟悉布景，更重要的，单独的演员所不能具备的“大局观”：陶清风清楚每场戏在整部电视剧中的位置、作用和意义；清楚每个角色的成长、变化和在那幕场景中应该呈现的效果。

陶清风比大部分演员都更了解《东归西渡》，了解这部片子真正内涵，真正要走到的地方。

仿佛陶清风胸中已经有了一部完整的《东归西渡》，他按图索骥地把每个细节搬下来。

告知给演员的每个表情和每个动作，都有讲究。

而且那些经验颇丰演员们也发现，陶清风有良好的概括与表达能力，能简单通过几句话，解释清楚导戏意图。

虽然他年纪不大，经验也不算多，可是操作起来，仍使人感到如沐春风，容易接受。

即便有些剧情，演员理解得和导演不一样，陶清风也从来都很民主，会听从合理意见，或是循循善诱说服演员们本来顽固的念头。

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