第397章第2页_〔完结_无限告白by___唐思烬娄思源

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第397章（第2页）

双方素材、搭建完毕的背景、连同滋生于它们的新灵感，完美的“立足之地”。

那我立刻写出来了吗？

并没有。

甚至正因为素材太全了，我才举步维艰。他们与我们间的区分变模糊了，而当脑海里浮现出真实存在着的你我，我再次陷入表达上难以跨越的障碍，甚至无法完成最简单的键盘敲击。

时至今日，我仍无法对抗本能。我一直不具备理清自我、表达内心的能力。在几十本日记里我有将无数细节好好记录，甚至假如有心好奇，只需按照日期检索，就能知道八年前一个平凡无奇的周末里，我出门时穿了什么衣服。但我不会知道自己当时在想什么：所有细节之中，我个人的心理活动恰恰是缺失的。我的日记是名副其实的流水账，真是对其功能的一大暗讽。

整理素材时我就发现了这一点，当时我没在意，因为这故事里我的个人想法并不重要。即使在准备期间我也极力抗拒“他是我”的念头，且为此打定主意，绝不给他任何心理活动。

唐思烬的情况却又复杂一些。

我对他有移情，这点我承认，我经常下意识地觉得，你们俩是一个人。但其实不该这么想，区别可太大了。

最关键之处在于，一旦在敲定唐思烬为主角的前提下，再认定他只是你的化身，现实将频频对虚构发出干扰，直至彻底阻断我作为作者的自由。对我来讲，写作本该是更类似睡着的状态：我感知到大致的形状，却看不见具体的细节，也看不清那个黑暗过程的全貌。因为一旦试图以切实的方式立足于上，它将消逝……虚构和现实必须割裂，作者这才能随水漂流。

③⑥

我思考人和其虚构投射之间的关系。人们偶尔会对某个人物指指点点，说他/她是XX的化身，从此人物的一切都被摘出来跟原型逐一对应。这样一说，虚构人物只能算是他们各自原型的衍生品吗？或者，干脆全是写作者本人的“裂变”产物？

其实我不喜欢这样，写《苦楝》的时候我就抗拒“绝对原型”的存在。更恰当、更适合我的情况是，让一切角色都独立于现实存在，我仅仅是把出自现实的一些元素借给他们，然后看他们如何自己活过来。唐思烬和娄思源尤其如此：前一秒我正在创作，下一秒我要开始观察学习。像逛超市的时候突然松手，看手推车会自己滑向何处；最后你总会目送手推车们自己离开，然后把蔬果袋放上副驾，一个人开车回家。

这是一种微妙的关系，正是对它的寻求诱发了附身海伦相关情节的灵感。

③⑦

我道个歉：信纸到这里就用完了，实在是时间紧张，写信的举动又事出突然。从这页起的内容就都是打印出来的了。

回到正题。

想清楚我要给角色自由的好处，不仅在于我终于有了进度，还在于一种美好期望：伴随文本的结束，所有人都脱离了我，自此不再仅为一种附属，我想象他们开始一无所知在各自的世界里独立生存。这理论反向补足了部分模糊不清的世界观。

为什么人物会进入「缝隙」，那些分散的小世界本质上又是什么？到我喜爱的隐喻环节了。然后呢？故事结束后，NPC们会去哪里？答案早已浮现。

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