为什么人物会进入「缝隙」,那些分散的小世界本质上又是什么?到我喜爱的隐喻环节了。然后呢?故事结束后,NPC们会去哪里?答案早已浮现。
起初他们都是载体所有的人。我承认自己借给他们各种元素。但有没有人说过,角色一旦承载了来自他人的部分思想,就不能再独立为人?好像没有!在我看来这是个浪漫的过程:半成品进展成整体,人物成为了人,文本被画上句号,外来的旅人以局外人的洞察力找回了它的初衷。整个虚构空间像天空中的一个岛屿一样起航,从此割断连接码头的锁链,逐渐形成一个星球的厚度,独立地飘向远方。
我沿着这思路进行后续的分离实验,效果还不错。
唐思烬现在可大变样了。你看着他的时候,也感到了我铺下的那层隔膜吗?我留下一半不会左右情节的元素,另一半则随意涂抹。比如你的“后引号”根本不长在脸上,也没有抓脖颈的小动作,反而是各种有趣的小表情和标识性的口癖被我决定删除,那真是娄思源的遗憾。我把汪秋犀的身份改成了你妹妹,让那个房间变成花房,再种上你的蓝紫色“生日花”,在截然不同的情景里插入我们对话原句的碎片,在事件虚构的前提下保留忠于现实的关系阶段节点,以及在涉及过往的内容上尽可能化用,极尽扭曲,但不乱编。
每一个故事都要完整但节制,我一边“漂流”,一边在寻找平衡。不得不说那是种神奇的境界,如同在湍流间踩住一根平衡木,通过维持两端的平衡来安全前行。最初当然总掉下去,然而走得越远,我越能信手拈来。
时间还是很紧张。起初我还有顾虑,但灵感滚滚而来,加上专业敲代码的手速和高度专注,我第一天就写了四万字。之后每天我都维持住了这一惊人的底线,有两天还写到了六万(所以请原谅所有的错别字)。很多想法在这期间自动萌生,我仅仅需要动一动手,就能毫不费力将它们摘下来据为己有。
熟能生巧后,我又很快无师自通了该如何套用一些额外的小元素,让一切“熟悉又陌生”。
你认出“对与错词典”了吗?还有窗外那根被我戏称是“防火梯”的大树枝,那几场傻瓜局都有点高抬了的狼人杀(我细致地写清了其中几局的具体流程,唯独没写我不当狼的那一局,这暗示了什么吗?我百思不得其解);我多年前见过的一组澳大利亚的邮局广告,上面人物从纸页里浮凸而出,标题写着“如果你想好好触碰一个人,给TA写信吧”【16】,等等等等。
③⑧
当然还有那一天,4月1日愚人节,我意义重大的二十七岁生日,甜蜜与痛苦交织像生活本身【i】。
我开车接你出来看电影,风衣买得太大了,你必须不停把袖子卷起来,我没告诉你我是故意买了大一号的衣服。下车后有人不停看你,你立刻用兜帽把脸遮上,且直到进入黑暗的放映厅才敢跟我牵手。吃西餐的时候也很可爱。我记得你如何用叉子轻轻戳餐盘,等侍者一走就迅速贴过来问我为什么牛排没有熟:“还在流血!”
配角就更不难写了。
他们大部分毫无现实借鉴,我纯属想到什么写什么。不过仍有几个例外。
首先是可敬的柯护士我失散多年,后来因你才得以偶尔叙旧的小学女同学。如果你好奇的话,她还没交过男朋友。方片K的所谓“男朋友”对应到现实是个二次元角色,在最新的剧场版里死了,有风声说作者还会把他复活,不过论坛里仍然众说纷纭。你大不必为此担心。
至于那个住1205【j】,总阴阳怪气你的英国留学生,我承认他的遭遇单看起来引人同情,但那不妨碍我认为他是个傻逼。现实里我自然没法对一个脆弱的病人做什么,但在故事里拿掉他引以为豪的智商呢?这一段我写得自娱自乐。
不过这些都是细枝末节,我们还是回到对唐思烬同学的专题研究上来。
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